Publikacja zredagowana przez pracowników Katedry Filmu Telewizji i Nowych Mediów Uniwersytetu Adama Mickiewicza w Poznaniu opisuje niezwykłą różnorodność relacji pomiędzy kinem faktów a kinem fikcji.
Tekst dostępny on-line w wykazach publikacji pracowników KFTiNM UAM: Mikołaja Jazdona, Katarzyny Mąki-Malatyńskiej, Piotra Pławuszewskiego.
Pogranicza dokumentu / pod red. Mikołaja Jazdona, Katarzyny Mąki-Malatyńskiej, Piotra Pławuszewskiego. - Poznań : Centrum Kultury Zamek, 2012. - 265, [2] s.
Tekst dostępny on-line w wykazach publikacji pracowników KFTiNM UAM: Mikołaja Jazdona, Katarzyny Mąki-Malatyńskiej, Piotra Pławuszewskiego.
Pogranicza dokumentu / pod red. Mikołaja Jazdona, Katarzyny Mąki-Malatyńskiej, Piotra Pławuszewskiego. - Poznań : Centrum Kultury Zamek, 2012. - 265, [2] s.
Spis
treści
Maria
Zmarz-Koczanowicz: Zagadnienie inscenizacji fabularnej w filmie dokumentalnym i
metody dokumentalnej w filmie fabularnym na przykładzie dwóch zrealizowanych
przeze mnie filmów: fabularnego Kraju świata i dokumentalnego Urzędu
Jadwiga Hučkova: Dokument czeski i piękne kłamstwa
Tomáš Hučko: Co rejestruje, a co pozoruje współczesny dokument słowacki? Film dokumentalny według koncepcji Generacji 90
Jerzy Kaczmarek: Wypadek czy zamach? Tragedia smoleńska w filmie dokumentalnym
Małgorzata Smoleń: Współczesna publicystyka filmowa i „doktryna szoku”, czyli dokumentalne śledztwa i wykłady z anty/ alterglobalizacji
Michał Dondzik: Powołuję do życia pewien świat – Macieja Drygasa dokumentalna tetralogia o PRL-u
Karolina Cegieła:Z YouTube do kina. Internet i film dokumentalny – przypadek filmu A Life in a Day Kevina Macdonalda
Karolina Kosińska: Słyszeć prawdę, oglądać fikcję. O statusie dokumentalizmu w The Arbor Clio Barnard
Małgorzata Hendrykowska: To nie jest film dla młodych ludzi
Katarzyna Mąka-Malatyńska: Metoda dokumentalna w filmie fabularnym na przykładzie filmu Tulpan Siergieja Dworcewoja
Piotr Pławuszewski: Nieproste odbicie. O fabularno-dokumentalnej twórczości Małgorzaty Szumowskiej
Małgorzata Flig: Odcienie realizmu w kinie rosyjskim
Anna Śliwińska: Zmysł realisty. O najnowszej twórczości Mike’a Leigh
Agnieszka MIikrut-Żaczkiewicz: Nostalgiczny realizm w twórczości Zhangke Jia
Justyna Czaja: Jak uwiarygodnić niewiarygodne? Paradokumentalizm w najnowszym kinie grozy
Piotr PomostowskiI: Fakty, fikcja i audiowizualność. Nowa koncepcja kina wojennego na przykładzie Armadillo – wojna jest w nas Janusa Metza Pedersena
Marek Hendrykowski: Dokument – fikcja – realizm.
Jadwiga Hučkova: Dokument czeski i piękne kłamstwa
Tomáš Hučko: Co rejestruje, a co pozoruje współczesny dokument słowacki? Film dokumentalny według koncepcji Generacji 90
Jerzy Kaczmarek: Wypadek czy zamach? Tragedia smoleńska w filmie dokumentalnym
Małgorzata Smoleń: Współczesna publicystyka filmowa i „doktryna szoku”, czyli dokumentalne śledztwa i wykłady z anty/ alterglobalizacji
Michał Dondzik: Powołuję do życia pewien świat – Macieja Drygasa dokumentalna tetralogia o PRL-u
Karolina Cegieła:Z YouTube do kina. Internet i film dokumentalny – przypadek filmu A Life in a Day Kevina Macdonalda
Karolina Kosińska: Słyszeć prawdę, oglądać fikcję. O statusie dokumentalizmu w The Arbor Clio Barnard
Małgorzata Hendrykowska: To nie jest film dla młodych ludzi
Katarzyna Mąka-Malatyńska: Metoda dokumentalna w filmie fabularnym na przykładzie filmu Tulpan Siergieja Dworcewoja
Piotr Pławuszewski: Nieproste odbicie. O fabularno-dokumentalnej twórczości Małgorzaty Szumowskiej
Małgorzata Flig: Odcienie realizmu w kinie rosyjskim
Anna Śliwińska: Zmysł realisty. O najnowszej twórczości Mike’a Leigh
Agnieszka MIikrut-Żaczkiewicz: Nostalgiczny realizm w twórczości Zhangke Jia
Justyna Czaja: Jak uwiarygodnić niewiarygodne? Paradokumentalizm w najnowszym kinie grozy
Piotr PomostowskiI: Fakty, fikcja i audiowizualność. Nowa koncepcja kina wojennego na przykładzie Armadillo – wojna jest w nas Janusa Metza Pedersena
Marek Hendrykowski: Dokument – fikcja – realizm.