Przejdź do głównej zawartości

Posty

Wyświetlam posty z etykietą film węgierski

Kino po kinie

Czy kino się skończyło? Czy wkracza w nową epokę "postkinową"? Miłosz Stelmach podejmuje problem analizując film György Pálfiego Panie, panowie: Ostatnie cięcie . Tekst dostępny w archiwum kwartalnika "Kultura Współczesna" (Polskie Towarzystwo Kulturoznawcze, Fundacja Kultury) Postkino : panie, panowie: ostatnie cięcie Györgya Pálfiego jako przykład kina po kinie / Miłosz Stelmach // "Kultura Współczesna : teoria, interpretacje, krytyka". -  2015, nr 3, s. 163-171

Budapeszt Miklósa Janscó

Z abstraktu: "Od 1963 roku, przez niemal ćwierć wieku, ulubionym miejscem akcji filmów Miklósa Jancsó, czołowego twórcy kina węgierskiego, któremu uznanie na arenie międzynarodowej przyniosły modernistyczne przypowieści historiozoficzne (m.in. Desperaci, węg. Szegénylegények, 1965), była węgierska puszta. W 1987 roku Jancsó zaskoczył widzów, przenosząc częściowo akcję Sezonu potworów (Szörnyek évadja) do współczesnej, wielkomiejskiej przestrzeni stolicy Węgier, która od tamtej pory na dobre zagościła w jego kolejnych filmach. Owo spektakularne zainteresowanie metropolią w okolicach przełomu 1989 roku w wymowny sposób odzwierciedlało specyficzny, ponowoczesny, postkolonialny światopogląd autora. Przedmiotem rozważań w artykule jest topografia Jancsówskiego Budapesztu". Artykuł dostępny w archiwum pisma "Porównania" (Zakład Komparatystyki Literackiej i Kulturowej IFP UAM)   Budapeszt Miklósa Jancsó / Aleksandra Muga-Bartkowiak // "Porównania...

Kultura produkcji cd.

Kolejne teksty na temat produkcji filmowej m.in. w kontekście kina Europy Środkowo-wschodniej (Bośnia i Hercegowina, Węgry, Czechosłowacja, Niemcy) opublikowane w "Images". Dziś teksty anglojęzyczne. Teksty dostępne w Repozytorium AMUR. Želimir Žilnik and Eastern European independent cinema / Ewa Mazierska // "I mages". - Vol. 13, nr 22 (2013), s. 133-149 Magic, emotions and film producers: unlocking the "Black-box" of film production / Dorota Ostrowska // "Images". - Vol. 13, nr 22 (2013), s. 151-15 9 Film production between "global" and "local" : insights from Bosnia and Herzegovina / Ṥela Zajec   // "Images. - Vol. 13, nr 22 (2013), s. 161-173 Tradition and modernization contemporary Hungarian popular cinema / Balázs Varga // " Images". - Vol. 13, nr 22 (2013), s. 175-18 7 The (restored) practice of DEFA co-productions with "normalized" Czechoslovak Film Studio in the 1970s / Pavel Sk...

Postkolonializm w filmie

13 tom poznańskich "Porównań" został poświęcony studiom postkolonialnym m.in. w obszarze filmu. Ze wstępu: "Refleksja Dobrochny Dabert dotyczy wizualnych i narracyjnych strategii kolonizowania Innego w filmie, którego leitmotiv stanowi dialog międzykulturowy. Jacek Nowakowski rekapituluje filmowe prezentacje Orientu w polskim kinie powojennym. Aleksandra Muga dotyka newralgicznego wątku imperialnej pamięci Węgrów, znajdującego swoje odzwierciedlenie w prezentacjach Siedmiogrodu w kinie węgierskim".  Artykuły dostępne w archiwum pisma "Porównania" (Zakład Komparatystyki Literackiej i Kulturowej IFP UAM)  Czy możliwe jest dzisiaj w Polsce kino kolonialne? : przypadek Pani z Ukrainy Pawła Łozińskiego / Dobrochna Dabert // "Porównania". - Nr 13 (2013), s. 157-166   Orient w fabularnym polskim filmie powojennym : rekonesans / Jacek Nowakowski // "Porównania". - Nr 13 (2013), s. 167-178 Siedmiogród we współczesnym filmie węgierski : f...

Prowincja w filmie węgierskim

Grzegorz Bubak o obrazie prowincji w węgierskim filmie fabularnym. Abstrakt:  "Analizując sposób prezentacji tzw. prowincji (węg. vidék) w filmie węgierskim, można dostrzec kilka wariantów tego zagadnienia. Najbardziej powszechnym, wręcz klasycznym jest ukazanie jej jako stron rodzinnych, miejsca urodzenia. To właśnie stąd bohaterowie filmów wyjeżdżają, uciekają, przenoszą się do wielkiego miasta, by odmienić swoje życie. Niektórzy z nich z premedytacją zrywają rodzinne więzi, dawne kontakty, by całkowicie odciąć się od swoich korzeni, inni z sentymentem będą wspominać lata dzieciństwa. Są też filmy, których fabuła rozgrywa się wyłącznie na prowincji, widz śledzi wtedy charakterystyczne rytuały, zwyczaje. Nie zawsze prowincja, jako przestrzeń jest ukazana bezpośrednio, czasem tylko jako pewien punkt odniesienia, wspomnienie, ale także sposób myślenia, zachowania". Tekst dostępny w archiwum pisma "Porównania" (Zakład Komparatystyki Literackiej i Kultur...

Kino węgierskie

Teksty Grzegorza Bubaka i Aleksandry Mugi opisują filmową historię Węgier (komunistyczna przeszłości czasów Jánosa Kádára, polsko-węgierskie relacje po upadku systemu komunistycznego) Artykuły dostępne w archiwum pisma "Porównania" (Zakład Komparatystyki Literackiej i Kulturowej IFP UAM) oraz w Repozytorium AMUR.  Obraz Polski i Polaków w węgierskich filmach fabularnych powstałych po zmianie systemu / Grzegorz Bubak // "Porównania". - Nr 9 (2011), s. 218-226 Słodko-gorzkie reminiscencje "Miękkiej dyktatury" Jánosa Kádára w kinie węgierskim / Aleksandra Muga // "Porównania". - Nr 7 (2010), s. 151-163